پاورپوینت ضوابط طراحی موزه

موزه, بازیگر نقش اصلی در گردشگری:موزه به عنوان وسیله برای ارتباط میان میراث فرهنگی و مردم به شمار می آید. گردشگر پیام موزه را دریافت می کند و موزه نیز به هدف خود که نزدیک کردن میراث فرهنگی و مردم با روشی قابل درک و قابل دسترسی به یکدیگر است دست می یابد.ذکر چند نمونه جدید موزه گوگنهایم فرانگ گری در بیلبائو اسپانیا که در سال 1997 ساخته شد را به جرات می توان یکی از موفق ترین بناهای فرهنکی در زمینه جلب گردشگر دانست که تا پیش از این هرگز ساختمانی از چنین قدرت کیمیایی که یک شهر کوچک استانی در منطقه باسک اسپانیا را به بازیگر عمده جریان هنر و فرهنگ جهانی تبدیل کند, برخوردار نبوده است. طراحی موزه گوگنهایم بیلبائو, همانند موزه گوگنهایم فرانک لویدرایت در نیویورک که طرح آن مربوط به سال های پیش است, یک رویداد فوق العاده و استثنایی در تاریخ معماری محسوب می شود. بازدید بی سابقه تورهای هنری و معماری از شهر و جمعیت زیاد گردشگران که تاثیر شگرفی بر اقتصاد محلی داشته است, همگی نشانگر موفقیت بیلبائو هستند.موزه تبت مدرن در انگلستان نیز از موزه هایی است که به منظور جلب توجه گردشگران, توجه ویژه ای به معماری داشته است. مدیران موزه طی بررسی هایی به این نتیجه رسیدند که این موزه برای رقابت از نظر تعداد بازدیدکنندگان با مادر شهر لندن که از موزه های متعددی برخوردار است و تا به حا هرگز مشکلی در جلب توجه گردشگران نداشته است, نیازمند یک ساختمان تماشایی جدید در کنار فضای موجود است. بدین ترتیب در یک مسابقه بین المللی که تعداد زیادی از مطرح ترین نام های معماری امروز در آن شرکت کرده بودند, طرح شرکت سوئیسی هرزوگ و دمورن برگزیده شد که این شرکت در ماه مه همان سال برنده جایزه معتبر معماری پرپتزکر شد با افتتاح ساختمان جدید در بهار سال 2000, تعداد بازدیدکنندگان از موزه به مرز 5 میلیون نفر رسید. یقیناً این استقبال قابل توجه و غیر منتظره بیشتر حاصل کار بزرگ و برجسته هرتزوگ و دمورن بود.در حال حاضر فقط در ایالات متحده 40 موزه در مراحل مختلف اجرایی, از ساخت ساختمان جدید تا افزودن بخش های الحاقی به ساختمان موجود, وجود دارند که اکثراً توسط معماران به نام طراحی شده اند.کالا تراوا اخیراً طراحی شهر اسپانیایی علم و هنر در والنسیا, بزرگترین پروژه فرهنگی اروپا و یک فرودگاه جدید و زیبا در بیلبائو اسپانیا را به انجام رسانیده که برخی معتقدند اهمیت و اعتبار موزه گوگنهایم گری را که در نزدیکی آن قرار دارد, تحت الشعاع قرار داده است.به عنوان یک نمونه بارزتر دیگر در استفاده از طراحی برای مطرح کردن یک شهر, می توان به تجربه توکیو اشاره کرد که مدت ها از سوی غالب مسافران جهان مورد بی توجهی قرار گرفته بود, مرکز «هنری موری» در توکیو که اخیراً طرح رویارویی آن ریخته شده و قرار است بزرگترین و باشکوه ترین موزه هنر و فرهنگ قرن باشد. بروس نائو, طراح کانادایی, به همراه ریچارد گلوکمن؛ معمار آمریکایی, ترنس کنران, استاد انگلیسی طراحی و فومیهیکو ماکی, طراح ژاپنی, گروه مشترکی را برای طراحی این مجموعه تشکیل داده اند.با توجه به آن چه گفته شد؛ به نظر می رسد میل و رغبت عمومی در سطح جهان برای ایجاد ارتباط میان معماری و گردشگری به سرعت در حال افزایش است و بایستی در اینده به انتظار نمونه های بیشتری از آثار معماری که در راستای تحقق اهداف صنعت گردشگری طراحی و ساخته می شوند, نشست.6-3- موضوع موزه امروز چیست؟موزه ها که در آغاز پیدایش نوین خود, از رنسانس به بعد, آثار تاریخی و عجایب را موضوع خود قرار داده بودند, در این حرکتی که داشته اند به موضوعات خود تنوع بسیار بخشیده اند. از آثار تاریخی- طبیعی تا بسیاری آثار مدرن امروزه به موضوعی موزه ای تبدیل شده اند. دیگر نمی توانیم موضوع موزه را تاریخ برشماریم. تا هر کجا دانش و تجربه آدمی پیش رفته است, موضوعاتی برای موزه ها کشف شده اند. حتی باور گذشته ای که موزه را موضوعی به مثابه «اثر» می شناساند دچار تزلزل شده است و دیگر موضوع موزه ها اثر نیست. موضوع موزه ها از موجودیت اثر فراتر رفته است. پس موضوع موزه چیست؟ آیا موضوع مشخصی ندارد؟ آیا حدود و گستره موضوعی موزه مشخص نیست؟ گستره موضوعی تا کجا پیش می رود؟ اگر موضوع و گستره موضوعی یک پدیده معین نباشد چگونه امکان دارد به تعریف آن پرداخت. از همین رو دیگر موضوعیت گذشته موزه ها معیار تشخیص و شناسایی آنها نیست. موزه ها از شیء گذشته اند و به مرحله فرا شنیت گام نهاده اند. امروز آنها به اثر موزه ای نمی اندیشند